一个生命的庆典 -在贝多芬的生日

作为本世纪即将开启，整个欧洲被叮叮当当的法国大革命的政治。 但似乎没有多少直接影响的音乐世界在维也纳。 音乐爱好者仍然由古典大师交付给他们的肥沃各种消耗。 1788年，三个“ 大 ”莫扎特降E大调（K.543），G小调（K.550），“朱庇特”交响曲，C大调（K.551）交响乐团，交响乐进行首演。 海顿在1795年，完成12个伦敦交响曲。 这些都是最优秀的艺术表现形式，在这些大师的交响乐曲目。

风暴序幕

第二，1800年4月，义演音乐会在维也纳宣布。 门票和摊位进行了“ 杜林贝多芬在IM tiefen地堑，241号，第三个故事，他的住处的boxkeeper的 ”。 音乐会节目，如印上公布，包括

一种新的宏大的交响乐贝多芬完整的管弦乐队。
后期教堂大师莫扎特的交响乐
从海顿创作的咏叹调 ​​和二重唱
一个盛大的钢琴协奏曲， 贝多芬的演奏和组成，
一个四弦和三个管乐器的七重奏， 贝多芬的组成

年轻的贝多芬

他在维也纳的音乐家不同，“ 贝多芬是朋友和当代的法国大革命，他仍然忠实于它，甚至时，雅各宾专政期间，人道主义者与席勒类型脆弱的神经，从原来的，宁愿摧毁暴君纸板剑的帮助下的戏剧舞台。 贝多芬，平民的天才，他自豪地打开他回皇帝，诸侯和巨头-这是我们为他的无懈可击的乐观爱的贝多芬，他刚健悲伤，他的斗争灵感的悲怆，他的铁，这使他抓住命运的咽喉“ -斯特拉文斯基

它从来没有怀疑在贝多芬的心目中，他是改造音乐。 他试图在他的第一首交响乐，尊重海顿和莫扎特的形式和标准，克制自己限制在自己的模具。 不过，即使他的第一项交响乐曲目，C大调交响曲清楚地表明革命家的偶蹄下。 虽然第三乐章的交响乐retaines 莫扎特小步舞曲的名称，它是明显的东西更有活力的建议- 谐谑曲 。

出生于1770年12月16日，在波恩举行

比较到他后来的交响曲，C大调是很难在他的音乐输出的一块“重大”。 但是，在1800年，这是什么重大的，因为即使他的同时代人意识到，这片改变了风格的概念， 这首交响曲在他的古典权力的高度代表贝多芬，海顿和莫扎特的成就建设，而不是隐藏他对他们的债务 。 “第一交响曲”，由他的同时代人的描述，是“ 的杰作，它等于荣誉贝多芬的创造力和他的音乐知识。 一样美丽，并在其执行的设计杰出，有普遍存在这样一个明确的和清晰的秩序，这种流量的最愉快的旋律，如此丰富，但在同一时间从来没有厌烦，仪器仪表，这首交响曲可以理直气壮地放在莫扎特和海顿的旁边。“

但是，尽管如此，没有人意识到这实际上把他们心爱的古典一段时间。

尽管他不断恶化的听证会，他表示，在未发送的信给他的兄弟，Heiligenstadt约自杀的念头，他，在1802年写的“D大调第二交响曲贝多芬注入了无限的幽默和活力。 “ 这首交响曲微笑着整个 ”，柏辽兹后来说。 在这首交响曲， 小步舞曲正式与谐谑曲取代。 这可能是贝多芬的音乐的魅力，在他的个人奋斗的时间寻求避难的方式。

不过，也许现在他的同时代人开始意识到，贝多芬的音乐语言和能量，他施加在他的交响乐中，迄今为止只有两个，不是临时的实验，但革命表示，事实上，他们没有准备好。 令人震惊的是，第二交响乐的反应，被婉言反对：“ 这是一个值得注意的，巨大的工作，深度，功率，像极少数的艺术知识。 它的难度水平，从作曲家的角度来看，在其性能方面，由大型管弦乐团（它肯定要求），相当肯定不同于任何一个曾经被称为交响乐。 它要求将再度上演，但即使是最有成就的乐团再次，数量惊人的原件和有时的想法很奇怪的安排，直到变得不够紧密相连，杀进了，像一个大团结出现，就像作曲家在头脑里 “

但是，贝多芬已经决定恢复从他的抑郁症，抛出新的活力，为自己的音乐创作工作。 他做了不可想象的。 他转过身来，一个作曲家的灾难，他的耳聋动机。 他转成挑战的批评。 他是冲进世界历史的英雄交响曲 。

是世界准备好了吗？

“自由领导人民”德拉克罗瓦

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